DIE RÖMISCHE MAUER (180 v. Chr. - 12./13. JAHRHUNDERT)

DIE RÖMISCHE MAUER (180 v. Chr. - 12./13. JAHRHUNDERT)

Lucca, 180 v. Chr. als Kolonie nach lateinischem Recht auf den Ruinen einer älteren Siedlung gegründet, errichtete bald eigene Stadtmauern. Diese Verteidigungsanlage, erbaut aus massiven Kalksteinblöcken und für ihre Zeit imposant (6–8 Meter hoch und 2–3 Meter dick), folgte nicht dem klassischen, perfekt quadratischen Grundriss römischer Militäranlagen. Ihre Form ergab sich vielmehr aus der Notwendigkeit, sich dem Fluss Auser anzupassen, dessen Nebenarme die Stadt fast vollständig umgaben. Daher schlängelte sich der nördliche Teil der Mauern entlang einer Flussbiegung, während im Nordwesten ein großer rechteckiger Vorsprung den durch eine weitere Biegung entstandenen Raum ausfüllte. Neben den vier Zugangstoren verstärkten mehrere quadratische Wachtürme den Stadtrand. Die Abbildung zeigt, wie die Stadt um 180 n. Chr. aussah. Zu dieser Zeit war der Fluss Auser bereits weiter nördlich umgeleitet worden, um seinen reißenden Lauf, der ständige Überschwemmungen verursachte, einzudämmen. Diese erste, mächtige römische Mauer schützte Lucca jahrhundertelang, bis sie im 12. Jahrhundert durch die neue Stadtmauer ersetzt wurde. Nachdem die alten Mauern ihre militärische Funktion verloren hatten, wurden sie in einen Tagebau für Baumaterialien umgewandelt, während einige der Türme in das Stadtbild integriert und an Privatpersonen verkauft wurden.

DIE MITTELALTERLICHEN MAUERN (12./13. JAHRHUNDERT-16. JAHRHUNDERT)

DIE MITTELALTERLICHEN MAUERN (12./13. JAHRHUNDERT-16. JAHRHUNDERT)

Die mittelalterlichen Mauern von Lucca stellen die zweite große Stadtbefestigung der Stadt dar. Sie wurden zwischen dem 11. und 13. Jahrhundert errichtet, um die römische Stadtmauer zu ersetzen und zu erweitern. Obwohl sie heute fast vollständig erhalten sind oder verschwunden sind, lassen sich ihre Form, Tore und Türme dank historischer Quellen und der noch sichtbaren Überreste rekonstruieren. Dieses Bild entführt uns in die Blütezeit der Republik Lucca und zeugt von der Pracht ihrer mittelalterlichen Mauern. Der zwischen 1198 und 1265 zum Schutz der rasch wachsenden Stadt – reich an Reichtum durch den florierenden Seidenhandel und belebt durch die Pilger auf der Via Francigena – errichtete „Zweite Ring“ umschloss schließlich ein Stadtgebiet von 75 Hektar. Anders als die späteren und bekannteren Renaissance-Bastionen bevorzugte die Verteidigungsarchitektur des 13. Jahrhunderts den vertikalen Angriff. Wie die erhaltenen Bauwerke belegen, waren die Kurtinen hoch und dünn (bis zu 12 Meter), um eine „steil aufragende“ Verteidigung von oben zu ermöglichen. Betrachtet man die Konstruktion, fällt der raffinierte Kontrast der Materialien ins Auge: Die äußere Verkleidung aus massivem Kalkstein, die Belagerungen standhalten soll, wird im Inneren durch eine Ziegelkonstruktion verstärkt – eine perfekte Kombination aus Stabilität und schneller Ausführung.
Die Stadtmauer wurde strategisch durch runde und halbrunde Türme verteidigt – eine ausgeklügelte Konstruktion, um Artilleriefeuer abzulenken und tote Winkel zu beseitigen – sowie durch monumentale Tore wie die Porta San Gervasio und die Porta dei Borghi. Letztere, flankiert von imposanten hufeisenförmigen Türmen, waren nicht nur unüberwindbare Militäranlagen, sondern auch wahre Triumphtore, die die Macht, Kunst und Zivilisation des Staates Lucca zelebrierten.

DIE RENAISSANCEMAUERN

DIE RENAISSANCEMAUERN

Die Renaissance-Stadtmauer von Lucca zählt zu den größten Meisterwerken europäischer Militärtechnik. Der Ring aus Stein und Erde prägt seit über fünf Jahrhunderten das Stadtbild. Erbaut zwischen 1544 und 1645, war sie als imposantes System aus mit Ziegeln ausgekleideten Wällen konzipiert, um die kinetische Energie des Artilleriefeuers zu absorbieren. Die Anlage erstreckt sich über einen Umfang von etwa
Die 4.223 Meter lange Stadtmauer ruht auf einem kolossalen, 30 Meter breiten Sockel, der sich etwa 12 Meter über den Burggraben erhebt und einen Kern aus über zwei Millionen Kubikmetern verdichteter Erde umschließt. Zehn Bastionen und eine Plattform markieren die Umfassungsmauer: In diesen Backsteinbauten befinden sich die Ausfalltunnel – einst große, gewölbte Tunnel für Truppenbewegungen und Munitionslagerung, heute eindrucksvolle Fußgängerbrücken zwischen der Stadt und der Außenwelt. Die durchgehende Mauer wird lediglich durch die drei ursprünglichen Renaissancetore Porta San Pietro, Porta Santa Maria und Porta San Donato unterbrochen. Hinzu kamen die Porta Elisa aus der napoleonischen Ära sowie die Porta Sant’Anna und Porta San Jacopo aus dem 20. Jahrhundert. Obwohl die Stadtmauer nie belagert wurde, schützte sie sie vor der Überschwemmung von 1812, bevor sie unter Maria Luisa von Bourbon einen grundlegenden Umbau erfuhr. Im 19. Jahrhundert wurde die Spitze der Befestigungsanlage in eine von Bäumen gesäumte Allee umgewandelt, wodurch der antike Verteidigungsapparat in einen ikonischen hängenden Garten verwandelt wurde, der heute historische Strenge mit der natürlichen Schönheit der toskanischen Landschaft verbindet.

LUCCA IM 19. JAHRHUNDERT

LUCCA IM 19. JAHRHUNDERT

Dieser faszinierende Druck aus dem Jahr 1849 öffnet sich wie ein Fenster in Luccas Vergangenheit, schwebend zwischen altertümlicher Seele und aufkommender Moderne. Aus der Vogelperspektive erfasst das Bild das gesamte Stadtzentrum innerhalb seiner ikonischen Renaissancemauern, wo das dichte Netz der Dächer von den unverkennbaren Silhouetten mittelalterlicher Türme unterbrochen wird. Ringsum erfüllen die weitläufigen grünen Terrassen weiterhin ihre ursprüngliche Funktion der Sichtführung und trennen die monumentale Stadt klar von der umliegenden Ebene. Doch das Element, das die historische Stille des Bildes durchbricht, befindet sich unten: die dynamische Präsenz einer Dampflok, die weißen Rauch auf den Gleisen ausstößt. Es handelt sich um die 1846 eröffnete Bahnstrecke Lucca–Pisa, ein Detail, das das Werk von einer einfachen Landschaftsansicht in ein außergewöhnliches historisches Dokument verwandelt. Damals galt diese Strecke stolz als Italiens erste internationale Eisenbahnlinie, da sie die Grenze zwischen zwei souveränen Staaten überspannte: der Republik Lucca und dem Großherzogtum Toskana. Der visuelle Kontrast zwischen der massiven, statischen Natur der Mauern aus dem 16. Jahrhundert und der Bewegung der Lokomotive fängt prägnant den Lauf einer Ära ein und würdigt eine Infrastruktur, die schon vor der Einigung Italiens die Kluft zwischen den Völkern überbrückte.

DIE GUTE GARDE

DIE GUTE GARDE

Nachdem mit dem Bau der Mauern begonnen worden war, entstand die Notwendigkeit, deren Verteidigung zu organisieren.

Die Republik Lucca stand vor einer äußerst anspruchsvollen Aufgabe, die sowohl Männer als auch Ressourcen erforderte: Die Stadtmauern waren ein sensibler Bestandteil des Verteidigungssystems und unterlagen militärischen Vorschriften. Zur Überwachung der verschiedenen Operationen wurde eine spezielle operative Struktur eingerichtet: das Amt der Guten Garde, das von Oktober 1446 bis Dezember 1800 bestand.

Es oblag den Ältesten, dem obersten Exekutivorgan der Republik, die Männer für die heikelsten Aufgaben bei der Verteidigung der Stadt auszuwählen: die Kommissare der Tore und der Bastionen.

Die Auswahlregeln waren streng: Die Kommissare, zwei für jedes Stadttor, mussten seit mindestens zwei Generationen Bürger von Lucca sein, lesen und schreiben können und zwischen dreißig und sechzig Jahre alt sein.

DER BURGER

DER BURGER

Jedes Tor hatte einen Kastellan, der sich stets im darüberliegenden Gebäude, der Burg, aufhielt. Er war für die Bewachung der Waffen und die Kontrolle der Zugbrücke zuständig. Außerdem hielt er Kontakt zu den Soldaten außerhalb der Mauern, die jeden Morgen über den Verlauf der nächtlichen Patrouille berichteten.

Der Kastellan musste außerdem lesen und schreiben können und einen Bürgen für die Summe von fünfzig Scudi stellen, die als Sicherheit für die ihm anvertrauten Arkebusen und andere Munition erforderlich waren.

Er durfte das Schloss nur an vorgeschriebenen Tagen verlassen, um an Gottesdiensten teilzunehmen.

Zwei Stricke und der lebenslange Ausschluss aus allen Ämtern der Republik waren die Strafe für den Kastellan, der nachts eine Person ohne die erforderlichen Ausweispapiere und Passierscheine einließ. War der Eindringling ein Ausländer, riskierte der Kastellan die Enthauptung.

DIE GARDE

DIE GARDE

Jedem Stadttor war eine Wache von dreißig bewaffneten Männern zugeteilt. Diese hatten verschiedene Aufgaben: Sergeant, Fahnenträger, Lanzenträger, Trommler und Kanzler. Alle Stadtbewohner zwischen 35 und 60 Jahren konnten zum Militärdienst eingezogen werden. Sowohl sie als auch ihre Väter mussten auf dem Gebiet der Republik geboren sein.

Die Soldaten mussten über die für ihren Dienst notwendigen Waffen verfügen: Arkebuse, Morion (Militärhelm) und Feldflasche, während ihnen Schießpulver zu einem ermäßigten Preis zur Verfügung gestellt wurde.

Alle Soldaten wurden in der Nacht mobilisiert und mussten die Nacht in der Casaccia in der Nähe des Regierungspalastes verbringen, von wo aus sie sich am Morgen in Gruppen aufmachten, um die Tore zu öffnen.

Es war strengstens verboten, in dem besagten Raum verbotene Spiele zu spielen, eine Frau zu verführen oder ihr den Zutritt zu gestatten, weder tagsüber noch nachts.

Zu jener Zeit waren in Lucca Karten- und Würfelspiele sehr beliebt, und zu denjenigen, die sie am häufigsten spielten, gehörten die Soldaten, die mit der Bewachung der Tore beauftragt waren.

Ihr Tagesablauf beinhaltete lange Phasen erheblicher Untätigkeit, die mit Karten- oder Würfelspielen ausgefüllt wurden.

DER VERSCHLUSS

SAN DONATO ROLLENTOR-HANDLINGSYSTEM

Bei den Renaissance-Festungsanlagen des 16. und 17. Jahrhunderts wurde die Öffnung des hölzernen Fallgitters oder „Kataraktes“ komplexen mechanischen Systemen anvertraut, die sich im Kontrollraum über dem Eingang befanden.

Die Winde oder Winde
Das zentrale Element war eine große horizontale Holzachse, um die die Seile oder Ketten gewickelt waren, die mit dem Fallgitter verbunden waren.

Flaschenzug- und Gegengewichtsysteme, die seit dem 17. Jahrhundert verwendet werden
Um das enorme Gewicht des Gitters auszugleichen (das selbst bei mittelgroßen Türen 150-200 kg übersteigen konnte), fügten die Autoren häufig Gegengewichte hinzu.
Diese gleiteten in spezielle vertikale Aussparungen innerhalb der Wand, wodurch die Kraft, die zum Halten des Fallgitters in der angehobenen Position erforderlich war, drastisch reduziert wurde.
Dieses System gab es auch in Porta San Donato, wo wir uns jetzt befinden.

Sicherheits- und Schnellverschlussvorrichtungen

Im Notfall musste das System ein sofortiges Schließen durch einen Auslösemechanismus ermöglichen: Die Winde war mit einem Verriegelungsmechanismus ausgestattet, der schnell gelöst werden konnte, sodass der Rollladen durch die Schwerkraft herunterfiel.
Die Basis des Fallgitters wurde oft mit Metallspitzen verstärkt, um die Aufprallkraft zu maximieren und es fest im Boden zu verankern, wodurch ein Anheben von außen verhindert wurde.

DER RIESE, DER IN DEN MAUERN VON LUCCA EINGESPERRT IST

DER RIESE, DER IN DEN MAUERN VON LUCCA EINGESPERRT IST

Während ihrer gesamten republikanischen Geschichte hatte Lucca nie monumentale Skulpturen gesehen, die Helden und Persönlichkeiten von öffentlichem Interesse auf ihren Plätzen und im Freien gewidmet waren. Erst nach dem Fall der Republik 1799 mit der Ankunft Napoleons und der nachfolgenden Regierungen versuchte jede Regierung, ihr Machtbild durch Statuen zu Ehren ihrer Anführer zu untermauern.

Die Bastion San Paolino sowie die Bastionen der Freiheit, San Regolo und Santa Maria erlebten somit die Errichtung der ersten Welle von Büsten und Statuen. Doch erst von 1918 bis 1934 erlebte Lucca die zweite und größte Welle: In dieser Zeit wurden mehr Denkmäler errichtet als je zuvor in den fünf Jahrhunderten zuvor.

Während der faschistischen Ära wurde auf der Bastion San Paolino ein Denkmal für die faschistischen Märtyrer errichtet, nachdem die Statue „Il Carlaccio“, die sich heute im Guinigi-Museum befindet, entfernt worden war. Es war das erste einer langen Reihe von Denkmälern in Lucca, die allesamt von dem in Lucca geborenen Bildhauer Francesco Petroni (Lucca 1878–1960) in Auftrag gegeben wurden. Dieser hatte im Jahr 1900 eine Gedenktafel aus Bronze für den Musiker Alfredo Catalani geschaffen, die sich in der Via Santa Giustina befindet.

1907 beantragte Petroni bei der Stadt Lucca die Erlaubnis, das Schloss Porta San Donato, wo wir uns heute befinden, als Atelier und Bildhauerwerkstatt zu nutzen, und erhielt diese. Er veränderte das ursprüngliche Gebäude sogar, indem er ein großes neues Fenster einbaute, um mehr Licht hereinzulassen. Noch heute können wir den lebensgroßen Gipsabguss eines neuen Denkmals für den Musiker Alfredo Catalani aus Lucca bewundern, das 1945 von der Stadt in Auftrag gegeben wurde.

Die Entstehung dieser gewaltigen Skulptur hatte eine lange, schmerzhafte und ereignisreiche Geschichte.
Bereits 1919, nach der Enthüllung der Gedenktafel, bemühte sich die Società Musicale Lucchese über ein eigenes Komitee um die Finanzierung einer Bronzestatue zum Andenken an den berühmten Musiker aus Lucca. Aufgrund der Kriegsereignisse und anderer bürokratischer und finanzieller Schwierigkeiten konnte die Statue schließlich, auch dank der Spenden von im Ausland lebenden Bürgern („Lucchesi nel mondo“), fertiggestellt und am 19. September 1954 eingeweiht werden.
Heute präsentiert sich das Monument in seiner ganzen Monumentalität, auch dank der Anordnung der neuen Bäume, im Zentrum der Bastion San Paolino.

Dank des Fotoarchivs der Gemeinde Lucca „Arnaldo Fazzi – Ettore Cortopassi Fonds“

DAS WUNDER DES HEILIGEN PAULINUS

Seit Jahrhunderten wird der 12. Juli, das Fest des Heiligen Paulus, des Schutzpatrons von Lucca, mit besonderer Intensität gefeiert: Höhepunkt der Feierlichkeiten ist eine feierliche Messe und das Abfeuern von Artilleriesalven.

Am 12. Juli 1664 endeten die Feierlichkeiten beinahe in einer Tragödie. Aufgrund der Nachlässigkeit der Bombenschützen traf eine mit Granaten geladene Kanone die Brücke, über die viele Menschen aus dem Umland gingen. Vier Personen wurden von den Granaten getroffen, blieben aber unverletzt. Eine große Menschenmenge aus Luccan wurde Zeuge des Geschehens, das sofort als Wunder gefeiert wurde.

Der heilige Paulinus, umgeben von Engeln, wird bei der Ausübung seines Schutzes dargestellt: Aus seinen Augen strahlen die wohltuenden Strahlen, die die von der auf der Bastion San Donato aufgestellten Kanone abgefeuerten Kugeln stoppen.

Das Gemälde bietet eine filmische Darstellung des Ereignisses und vereint eine Vielzahl von Personen, die daran beteiligt waren oder es miterlebt haben. Dadurch können wir die turbulente Dynamik erfassen, die diesen schicksalhaften Moment prägte.

Die Beschreibung des Exerzierplatzes, auf dem die Katastrophe vorbereitet wird, ist präzise und sorgfältig: Die zentrale Kanone hat gerade abgefeuert und ist von einer großen Gruppe von Bombern umgeben, die für ihren Einsatz abgestellt sind.

Wegen dieses Schusses wurde das gesamte Bombardierkorps angeklagt, und der Generalrat beschloss, sie zu säubern, weil sie nicht bei der Erfüllung ihrer Pflichten, sondern beim Abholen ihrer Löhne zu pünktlich waren.

Alle 225 Bomber mussten sich einer strengen neuen Prüfung unterziehen, um weiterhin im Einsatz bleiben zu dürfen.

Die Szene verdeutlicht den Moment, als zwei Bomber herbeieilen, um den Kommandanten über das Unglück zu informieren. Sofort wurde eine gründliche Untersuchung eingeleitet, die der Regierung in Lucca unangenehme Überraschungen bescherte.

Der Bericht enthüllte nicht nur die Unfähigkeit der Bombenschützen, sondern auch die Ineffizienz der mit der Verteidigung Luccas betrauten Artillerie: alte, abgenutzte Kanonen, die zudem explosionsgefährdet waren. Diese Ergebnisse zwangen die Regierung zur Rechenschaft: Sie musste eingestehen, die Schwere der Lage unterschätzt und die Stadt schutzlos zurückgelassen zu haben.

Der heilige Paulinus kam ihnen mit seinem Wunder zu Hilfe, das bereits am 8. August 1664 vom Bischofsvikar offiziell anerkannt wurde.

Die Szene wird durch verschiedene Figuren vervollständigt, die am Patronatsfest teilnehmen: auf der Brücke Menschen, die die Stadt betreten und verlassen, Soldaten, die auf den Mauern Wache halten, junge Leute, die sich vergnügen, und eine Gruppe von Männern, die mit Würfeln beschäftigt sind.

Das Gemälde bietet zudem eine bemerkenswert getreue Darstellung der Stadtmauer und der äußeren Erdbefestigungen, die den Hauptschutz der Stadt bildeten. Auch ein historischer Schwindel wird erwähnt: die beiden Marmorstatuen über dem Stadttor. Ihre Anfertigung wurde zwei Jahre später von der Regierung beschlossen, um den beiden Schutzheiligen Paulinus und Donatus für das Wunder vom 12. Juli 1664 zu danken. Die Statuen stammen von dem Bildhauer Giovanni Lazzoni aus Carrara.