Punto de información sobre las murallas de Lucca, el castillo de Porta San Donato y un paseo a lo largo de las murallas de la ciudad.
tel: 0583 442213
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horas:
Invierno: de 10:00 a 16:30.
Verano: de 10:00 a 18:00.
Entrada: gratuita
accesibilidad:
– la ruta está equipada con un código QR para personas ciegas y con discapacidad visual, disponible en el panel de la entrada
– accesible para personas no acompañadas con discapacidad motora
Sala de mapas
El escudo de armas que representa a San Donato Reproduce el escudo de armas de mármol con la imagen de San Donato que actualmente se puede ver en la fachada de la iglesia parroquial del mismo nombre.
El marco está ricamente decorado con volutas y máscaras. La fecha 1642, año en que se construyó el bastión, está grabada en el cartucho inferior de forma incorrecta; la forma correcta sería MDCXLII, no MDCVIIIL.
IEl escudo de armas se colocó originalmente en la punta del antiguo bastión de San Donato y posteriormente, en 1639, se trasladó a la punta del nuevo bastión. Finalmente, en 1799, el escudo de armas se trasladó a la fachada de la iglesia parroquial de San Donato, donde aún se encuentra hoy en día.
LAS MURALLAS ROMANAS (180 a. C. - SIGLOS XII/XIII)
LAS MURALLAS MEDIEVALES (SIGLOS XII/XIII-XVI)
LAS MURALLAS DEL RENACIMIENTO
LUCCA EN EL SIGLO XIX
LAS MURALLAS ROMANAS (180 a. C. - SIGLOS XII/XIII)
LAS MURALLAS ROMANAS (180 a. C. - SIGLOS XII/XIII)
Fundada en el año 180 a. C. como colonia bajo la ley latina sobre las ruinas de un asentamiento anterior, Lucca pronto construyó sus propias murallas. Esta estructura defensiva, construida con enormes bloques de piedra caliza e imponente para su época (alcanzando entre 6 y 8 metros de altura y entre 2 y 3 metros de espesor), no seguía el clásico plano perfectamente cuadrado de las fortificaciones militares romanas. Su forma, de hecho, estaba dictada por la necesidad de adaptarse al río Auser, cuyas ramificaciones rodeaban casi por completo la ciudad. Por esta razón, la sección norte de las murallas se curvaba siguiendo la curva del río, mientras que al noroeste, un gran espolón rectangular llenaba el espacio dejado por otra curva. Reforzando el perímetro, además de las cuatro puertas de acceso, se encontraban varias torres de vigilancia de planta cuadrada. La imagen nos muestra cómo lucía la ciudad alrededor del año 180 d. C. En ese momento, el río Auser ya había sido desviado más al norte para contener su caudal torrencial, que causaba constantes inundaciones. Esta primera y poderosa muralla romana protegió Lucca durante siglos, hasta el siglo XII, cuando fue reemplazada por las nuevas murallas municipales. Al perder su función militar, las antiguas murallas se transformaron en una cantera al aire libre para la obtención de materiales de construcción, mientras que algunas de las torres se incorporaron al tejido urbano y se vendieron a particulares.
LAS MURALLAS MEDIEVALES (SIGLOS XII/XIII-XVI)
LAS MURALLAS MEDIEVALES (SIGLOS XII/XIII-XVI)
Las murallas medievales de Lucca representan el segundo gran recinto urbano de la ciudad, construido entre los siglos XI y XIII para reemplazar y ampliar el perímetro romano. Aunque ahora están casi completamente integradas o desaparecidas, su forma, puertas y torres pueden reconstruirse gracias a fuentes históricas y a los restos aún visibles. Esta imagen nos transporta a la época dorada de la República de Lucca, dando testimonio de la grandeza de sus murallas medievales. Construido entre 1198 y 1265 para proteger una ciudad en rápida expansión —enriquecida por el floreciente comercio de la seda y bulliciosa con peregrinos en la Vía Francígena—, el «Segundo Círculo» llegó a encerrar un área urbana de 75 hectáreas. A diferencia de los bastiones renacentistas posteriores y más famosos, la arquitectura defensiva del siglo XIII favorecía el empuje vertical. Como lo demuestran las estructuras que se conservan, las murallas eran altas y delgadas (hasta 12 metros) para facilitar una defensa de «caída» desde arriba. Al observar la construcción, destaca el ingenioso contraste de materiales: el revestimiento exterior de piedra caliza maciza, diseñado para resistir asedios, está reforzado internamente por una estructura de ladrillo, una combinación perfecta de estabilidad y rapidez de ejecución.
El perímetro estaba estratégicamente defendido por torres circulares y semicirculares —un ingenioso diseño para desviar el fuego de artillería y eliminar los puntos ciegos— y puertas monumentales, como la Porta San Gervasio y la Porta dei Borghi. Estas últimas, flanqueadas por imponentes torres en forma de herradura, no solo eran complejos militares infranqueables, sino auténticas entradas triunfales que celebraban el poder, el arte y la civilización del estado de Lucca.
LAS MURALLAS DEL RENACIMIENTO
LAS MURALLAS DEL RENACIMIENTO
Las murallas renacentistas de Lucca representan una de las mayores obras maestras de la ingeniería militar europea, un anillo de piedra y tierra que ha definido la identidad de la ciudad durante más de cinco siglos. Construidas entre 1544 y 1645, fueron concebidas como un imponente sistema de terraplenes revestidos de ladrillo, diseñados para absorber la energía cinética del fuego de artillería. La estructura se extiende a lo largo de un perímetro de aproximadamente
Con 4.223 metros de longitud, la muralla se asienta sobre una colosal base de 30 metros de ancho que se eleva aproximadamente 12 metros sobre el foso, encerrando un núcleo de más de dos millones de metros cúbicos de tierra compactada. El perímetro está marcado por diez bastiones y una plataforma: estos gigantes de ladrillo albergan las "salidas": grandes túneles abovedados que antiguamente se utilizaban para el movimiento de tropas y el almacenamiento de municiones, y que ahora son evocadores pasajes peatonales entre la ciudad y el exterior. La continuidad del perímetro solo se interrumpe por las tres puertas renacentistas originales: Porta San Pietro, Porta Santa Maria y Porta San Donato. A estas se unieron Porta Elisa, construida durante la época napoleónica, y las puertas Porta Sant'Anna y Porta San Jacopo del siglo XX. Aunque nunca fue asediada, la muralla protegió la ciudad de la inundación de 1812 antes de sufrir una transformación radical bajo el reinado de María Luisa de Borbón. En el siglo XIX, la parte superior de la fortificación se convirtió en una avenida arbolada, transformando el antiguo aparato defensivo en un emblemático jardín colgante que hoy combina el rigor histórico con la belleza natural del paisaje toscano.
LUCCA EN EL SIGLO XIX
LUCCA EN EL SIGLO XIX
Esta fascinante estampa de 1849 se abre como una ventana al pasado de Lucca, suspendida entre su alma ancestral y la inminente modernidad. A través de una detallada perspectiva aérea, la imagen captura todo el centro urbano encerrado dentro de sus icónicas murallas renacentistas, donde la densa red de tejados se ve salpicada por las inconfundibles siluetas de las torres medievales. A su alrededor, las amplias terrazas verdes conservan su función original de control visual, separando claramente la ciudad monumental de la llanura circundante. Sin embargo, el elemento que rompe la inmovilidad histórica de la vista se encuentra debajo: la presencia dinámica de un tren de vapor que expulsa humo blanco a lo largo de las vías. Se trata de la línea Lucca-Pisa, inaugurada en 1846, un detalle que transforma la obra de una simple vista de paisaje en un excepcional documento histórico. En aquel entonces, esta línea era considerada con orgullo el primer ferrocarril internacional de Italia, ya que unía la frontera entre dos estados soberanos: la República de Lucca y el Gran Ducado de Toscana. El contraste visual entre la imponente naturaleza estática de las murallas del siglo XVI y el movimiento de la locomotora capta de forma concisa el paso de una era, celebrando una infraestructura que, incluso antes de la unificación de Italia, ya servía de puente entre los pueblos.
Pequeño Salón de la Buena Guardia
EL BUEN GUARDIA
EL CASTELLAN
EL CUERPO DE LA GUARDIA
EL BUEN GUARDIA
EL BUEN GUARDIA
Una vez iniciada la construcción de las murallas, surgió la necesidad de organizar su defensa.
La República de Lucca se vio encomendada a una tarea sumamente exigente que requería tanto hombres como recursos: las murallas eran una parte crucial del sistema defensivo y estaban sujetas a regulaciones militares. Para supervisar las diversas operaciones, se estableció una estructura operativa específica: la Oficina de la Buena Guardia, que funcionó desde octubre de 1446 hasta diciembre de 1800.
Correspondía a los Ancianos, el órgano ejecutivo supremo de la República, seleccionar a los hombres para las tareas más delicadas en la defensa de la ciudad: los Comisionados de las Puertas y los Bastiones.
Las normas de selección eran estrictas: los Comisionados, dos por cada Puerta, debían ser ciudadanos de Lucca durante al menos dos generaciones, saber leer y escribir y tener entre treinta y sesenta años.
EL CASTELLAN
EL CASTELLAN
Cada puerta tenía un castellano que permanecía siempre en el edificio que la coronaba, conocido como el castillo. Era responsable de custodiar las armas y controlar el movimiento del puente levadizo. Además, mantenía contacto con los soldados apostados fuera de las murallas, quienes le informaban cada mañana sobre el progreso de la patrulla nocturna.
El castellano también debía saber leer y escribir, y debía contar con un fiador por la suma de cincuenta escudos, requeridos como garantía para los arcabuces y demás munición que se le confiaran.
Solo podía salir del castillo para asistir a los servicios religiosos en los días prescritos.
Dos sogas y el destierro perpetuo de todos los cargos de la República eran el castigo para el castellano que admitiera a una persona de noche sin la identificación y el salvoconducto necesarios. Si el intruso era extranjero, el castellano se arriesgaba a que le cortaran la cabeza.
EL CUERPO DE LA GUARDIA
EL CUERPO DE LA GUARDIA
Cada puerta de entrada contaba con un cuerpo de guardia de treinta hombres armados. Sus funciones variaban: sargento, portaestandarte, lancero, tamborilero y canciller. Todos los residentes de la ciudad, de entre 35 y 60 años, podían alistarse como soldados. Tanto ellos como sus padres debían haber nacido en el territorio de la República.
Los soldados estaban obligados a poseer las armas necesarias para el servicio: el arcabuz, el morrión (casco militar) y la cantimplora, mientras que la pólvora se les suministraba a precio reducido.
Todos los soldados fueron movilizados durante la noche y, de hecho, tuvieron que pasar la noche en la Casaccia, situada cerca del Palacio de Gobierno, desde donde por la mañana partieron en grupos para ir a abrir las puertas.
Estaba estrictamente prohibido jugar a cualquier juego prohibido en dicha habitación, así como seducir o permitir la entrada a cualquier mujer, ya fuera de día o de noche.
En Lucca, por aquel entonces, los juegos de cartas y dados eran muy populares, y entre quienes más los practicaban se encontraban los soldados encargados de custodiar las puertas.
Su jornada incluía largos periodos de inactividad que amenizaban jugando a las cartas o a los dados.
Gran Salón de los Gigantes
EL CERRADURAS
EL GIGANTE APRENDIZADO EN LAS MURALLAS DE LUCCA
EL MILAGRO DE SAN PAULINO
EL CERRADURAS
SISTEMA DE MANEJO DE PUERTAS ENROLLABLES SAN DONATO GATE
En las fortificaciones renacentistas de los siglos XVI y XVII, la apertura de la reja levadiza de madera o "cataratas" se confiaba a complejos sistemas mecánicos ubicados en la sala de control sobre la puerta.
El cabrestante o cabrestante
El elemento central era un gran eje horizontal de madera, alrededor del cual se enrollaban las cuerdas o cadenas conectadas a la reja levadiza.
Sistemas de poleas y contrapesos utilizados desde el siglo XVII.
Para equilibrar el enorme peso de la rejilla (que podía superar los 150-200 kg incluso en puertas de tamaño mediano), los autores solían incluir contrapesos.
Estas piezas se deslizaban en espacios verticales especiales dentro de la pared, reduciendo drásticamente la fuerza necesaria para mantener la reja levadiza en posición elevada.
Este sistema también estaba presente en Porta San Donato, donde nos encontramos ahora.
Dispositivos de seguridad y liberación rápida
En caso de emergencia, el sistema debía permitir el cierre instantáneo mediante un mecanismo de liberación: el cabrestante estaba equipado con un mecanismo de bloqueo que podía desactivarse rápidamente, permitiendo que la persiana cayera por gravedad.
La base de la reja levadiza solía reforzarse con púas metálicas para maximizar el impacto y clavarla en el suelo, impidiendo que pudiera ser levantada desde el exterior.
EL GIGANTE APRENDIZADO EN LAS MURALLAS DE LUCCA
EL GIGANTE APRENDIZADO EN LAS MURALLAS DE LUCCA
A lo largo de su historia republicana, Lucca nunca había visto esculturas monumentales dedicadas a héroes y figuras de importancia pública erigidas en sus plazas y espacios abiertos. Solo tras la caída de la república en 1799, con la llegada de Napoleón y los gobiernos posteriores, cada gobierno buscó reafirmar su imagen de poder mediante estatuas que conmemoraban a sus líderes.
El bastión de San Paolino, junto con los bastiones de la Libertad, San Regolo y Santa María, fue testigo de la primera oleada de bustos y estatuas. Pero fue entre 1918 y 1934 cuando Lucca experimentó su segunda y mayor oleada, presenciando la construcción, una tras otra, de más monumentos de los que había visto en cinco siglos.
Durante la época fascista, se erigió un monumento a los mártires fascistas en el bastión de San Paolino, tras la retirada de la estatua conocida como "Il Carlaccio", que actualmente se conserva en el Museo Guinigi. Fue el primero de una larga serie de monumentos en Lucca, todos ellos encargados, sorprendentemente, al mismo escultor luccano Francesco Petroni (Lucca, 1878-1960), quien en 1900 había creado una placa conmemorativa de bronce en memoria del músico Alfredo Catalani, situada en Via Santa Giustina.
En 1907, Petroni solicitó y obtuvo del municipio de Lucca permiso para utilizar el castillo de Porta San Donato, donde nos encontramos hoy, como estudio y taller de escultura. Incluso modificó la estructura original abriendo una enorme ventana para que entrara la luz. Hoy en día, aún podemos admirar la réplica a tamaño natural en yeso de un nuevo monumento al músico de Lucca Alfredo Catalani, encargado por el municipio en 1945.
La creación de esta enorme escultura tuvo una historia larga, dolorosa y problemática.
Cabe destacar que ya en 1919, tras la inauguración de la placa conmemorativa, la Società Musicale Lucchese, a través de su propio comité, trabajaba para recaudar fondos para la fundición de una estatua de bronce en memoria del ilustre músico de Lucca. Debido a los acontecimientos bélicos y otras dificultades burocráticas y financieras a las que se enfrentó el comité, la estatua finalmente se completó, gracias en parte a las contribuciones de ciudadanos residentes en el extranjero, «Lucchesi nel mondo», y fue inaugurada el 19 de septiembre de 1954.
Actualmente, el monumento se presenta en toda su monumentalidad, gracias también a la disposición de los nuevos árboles, en el centro del bastión de San Paolino.
Gracias al Archivo Fotográfico de Lucca del Municipio de Lucca “Fondo Arnaldo Fazzi – Ettore Cortopassi”
EL MILAGRO DE SAN PAULINO
Durante siglos, el 12 de julio, fiesta de San Paolino, patrón de Lucca, se ha celebrado con especial intensidad: la culminación de las celebraciones es una misa solemne y el disparo de salvas de artillería.
El 12 de julio de 1664, las celebraciones estuvieron a punto de terminar en tragedia. Debido a la negligencia de los artilleros, un cañón cargado de proyectiles impactó en el puente, por donde transitaba mucha gente del campo. Los proyectiles alcanzaron a cuatro personas, que resultaron ilesas. Una gran multitud de lucanos presenció la escena, que fue inmediatamente aclamada como un milagro.
San Paulino, rodeado de ángeles, aparece representado ejerciendo su protección: de sus ojos emanan rayos benéficos que detienen las balas disparadas desde el cañón situado en el bastión de San Donato.
La pintura ofrece una representación cinematográfica del suceso, reuniendo a un denso grupo de personajes que participaron o fueron testigos del mismo. Esto nos permite comprender la turbulenta dinámica que caracterizó aquel fatídico momento.
La descripción del campo de desfiles donde se prepara el desastre es precisa y minuciosa: el cañón central acaba de disparar y está rodeado por un gran grupo de bombarderos asignados a su operación.
Por ese disparo, todo el cuerpo de bombarderos fue acusado y el Consejo General decidió purgarlos porque eran demasiado puntuales, no en su servicio, sino en el cobro de sus salarios.
Los 225 bombarderos debían someterse a una nueva y rigurosa revisión para poder seguir en servicio.
La escena resalta el momento en que dos bombarderos se apresuran a informar al comandante del desastre. Inmediatamente se inició una investigación exhaustiva, que trajo desagradables sorpresas al gobierno de Lucca.
El informe reveló no solo la ineptitud de los bombarderos, sino también la ineficiencia de la artillería encargada de la defensa de Lucca: cañones viejos, desgastados y con riesgo de explosión. Estos resultados les obligaron a rendir cuentas: el gobierno tendría que admitir que había subestimado la gravedad de la situación y había dejado la ciudad indefensa.
San Paulino acudió en su ayuda con su milagro, que fue reconocido oficialmente por el vicario episcopal ya el 8 de agosto de 1664.
La escena se completa con diversas figuras que participan en la fiesta patronal: en el puente, gente entrando y saliendo de la ciudad, soldados de guardia en las murallas, jóvenes divirtiéndose y un grupo de hombres jugando a los dados.
La pintura ofrece una representación extraordinariamente fiel de las murallas de la ciudad y las fortificaciones de tierra externas que constituían su principal defensa. Asimismo, se menciona un engaño histórico, representado por las dos estatuas de mármol situadas en la parte superior de la puerta. Su creación fue decidida por el gobierno dos años después para expresar gratitud a los santos patronos, Paulino y Donato, por el milagro del 12 de julio de 1664. Las estatuas son obra del escultor Giovanni Lazzoni de Carrara.